Direttori: Francesco Flora, Fausto Nicolini, Carlo Muscetta

Luogo: Napoli
Anno primo: 1944
Mese primo: marzo-aprile
Anno ultimo: 1946
Mese ultimo: gennaio-febbraio
Periodicità: bimestrale, poi mensile
Fascicoli: 15

In collaborazione con la Biblioteca della Fondazione Carlo e Marise Bo di Urbino

Scheda a cura di Marcello Ciocchetti
Indici e immagini a cura di Irene Raffaelli

Il primo numero di «Aretusa» esce a Napoli per i tipi dell’editore Giuseppe Casella: reca la data «marzo-aprile 1944» e il sottotitolo ‘Rivista di varia letteratura’.

A dirigerla è Francesco Flora. Nell’articolo di presentazione, Agli scrittori e ai lettori, Flora definisce la sua creatura «una rivista che […] tenta di ritrovare quegli studi nei quali, secondo la parola di Dante, l’uomo si eterna»; nel prosieguo dell’articolo, dopo aver espresso un severo giudizio in merito alle «saturnie dottrine che prepararono il tradimento dell’uomo a se stesso, culminato nella guerra», Flora esorta a riprendere «nella sua purezza» la parola «umanesimo»; l’invito finale è rivolto agli uomini di cultura: «noi pensiamo che gli scrittori debbano unirsi in una associazione nazionale, se accettano questo solo ed essenziale programma: vigilare, di fronte alla pubblica opinione, a difesa della libertà, contro qualsiasi dittatura».

Nonostante questo suo esplicito rivolgersi agli «scrittori», Flora non chiuderà la rivista nell’ambito esclusivo degli studi letterari: sono lì a dimostrarlo gli articoli di argomento anche politico, storico o artistico ospitati da «Aretusa» fin dal suo primo fascicolo.

La direzione Flora – il quale verrà affiancato da Gabriele Baldini in veste di segretario di redazione – prosegue con i numeri 2 (maggio-giugno) e 3 (luglio-agosto). In questi primi fascicoli la rivista presenta una struttura regolare: i saggi più impegnativi e articolati sono posti in apertura (e le firme sono quelle di Benedetto Croce, Floriano del Secolo, Fausto Nicolini, Antonio Russi, Alberto Moravia, oltre naturalmente lo stesso Flora); segue la rubrica “Note e documenti”, che ospita riflessioni su argomenti di varia cultura e alcuni testi creativi (soprattutto poesie, ad esempio di Giorgio Bassani e Leonardo Sinisgalli, e altre in traduzione); a chiudere ogni fascicolo è “Rassegne”, rubrica di recensioni.

Dal numero 4 (settembre/ottobre 1944) a dirigere «Aretusa» subentra Fausto Nicolini. I motivi dell’avvicendamento ci restano oscuri: tuttavia Nicolini, anche per le note ragioni di affinità ideale con il suo predecessore, mantiene inalterato l’impianto della rivista, limitandosi a reclutare qualche nuovo collaboratore (Carlo Antoni, Pietro Paolo Trompeo, Corrado Alvaro). Nicolini firma da direttore anche il successivo fascicolo doppio (nn. 5/6, datato novembre 1944 - gennaio 1945).

La vera svolta matura comunque con il numero successivo, datato marzo 1945. «Aretusa» si trasferisce infatti da Napoli a Roma. A dirigere la rivista è ora Carlo Muscetta, affiancato da Libero Bigiaretti in qualità di segretario di redazione; il nuovo editore è De Luigi. Esternamente le variazioni sono poco significative: il formato è rimasto più o meno lo stesso – un modesto cm 13x20 – e anche la grafica sembra aver subìto appena lievi ritocchi; è cambiata però la periodicità, non più bimestrale – il nuovo sottotitolo è: ‘Rivista mensile’ – e di conseguenza si è ridotto il numero delle pagine complessive del singolo fascicolo – meno di 100, rispetto alle 120/130 della serie napoletana.

Le novità sostanziali della nuova serie di «Aretusa» sono comunque esposte dallo stesso Muscetta in una incisiva Presentazione: «Vorrei che questa rivista offrisse […] l’occasione agli uomini di cultura e ai letterati d’incontrarsi nel lavoro comune, col comune interesse civile di acquistare una coscienza della nostra società […] Incrostazioni accademiche e arcadiche, tradizionali ipocrisie vanno rimosse dal nostro costume»; Muscetta auspica una disamina critica del trascorso Ventennio, ma è convinto che a questo «lavoro di analisi spietata» l’uomo di cultura non potrà partecipare «se non abbandonando la superstite mentalità del chierico, isolato in una società che rifiuta di riconoscere per sua e di educare insieme con sé stesso»; la conclusione è che «l’utilità delle lettere non potrà mai essere effettiva, senza il più libero rapporto possibile tra lo scrittore e la società in cui egli vive».

Al di là delle attestazioni di stima e di affetto per Flora e Nicolini e di ammirazione per Croce, implicito nume ispiratore della «Aretusa» napoletana – e Muscetta non tralascia di rendere omaggio, nella suddetta Presentazione, alla «solitudine tremenda in cui è vissuto Croce» durante gli anni del fascismo –, il nuovo direttore cambia decisamente rotta e imprime alla rivista un taglio più militante. Elementi di continuità con la serie napoletana sono sicuramente ravvisabili, sia nei temi affrontati – che restano prevalentemente letterari – sia nei nomi di alcuni collaboratori (anche se Croce non si farà più vedere), ma è evidente che lo spirito della rivista è mutato: si registra una maggiore attenzione nei confronti dell’attualità politica e del dibattito storiografico; si dà ampio spazio a scritti di testimonianza; abbondano le annotazioni polemiche, concentrate nella rubrica “Intermezzo” ma soprattutto ne L’occhiale dell’Abate Blanès, probabile alter ego dello stesso Muscetta; la stessa rubrica delle “Recensioni” sembra farsi più attenta e aggiornata.

Tra i nuovi collaboratori della serie romana si segnalano Aurelio Roncaglia, Walter Binni, Aldo Garosci, Carlo Dionisotti; la schiera di poeti e narratori si arricchisce dei nomi di Natalia Ginzburg, Francesco Jovine, Michele Prisco, Bonaventura Tecchi, Cesare Pavese, Giorgio Caproni; troviamo anche Italo Calvino, praticamente all’esordio, con il racconto Angoscia (dicembre 1945). Tra i recensori più assidui da citare almeno Libero Bigiaretti, Tito Guerrini, Giorgio Bassani e Rosario Assunto.

Una iniziativa da ricordare è il Concorso per un racconto e per un saggio, bandito su «Aretusa» nell’aprile del 1945, che si concluse a fine anno con la proclamazione dei vincitori: per la “sezione racconto” la giuria composta da Alvaro, Bigiaretti, Jovine, Piccone Stella e Tecchi assegnò il primo premio di Lire 10.000 a Il labirinto di Giorgio Caproni, il secondo a I morti moriranno di Michele Prisco, il terzo a Il signor Levi va in America di Roberto Ulciner; per la “sezione saggio” la giuria composta da Calosso, Garosci, Morra, Muscetta e Vecchietti incoronò Poetica e poesia di Guido Cavalcanti di Carlo Salinari, che si impose su Serra e la letteratura come vita di Domenico Pesce. I testi dei cinque autori vennero pubblicati nel numero di gennaio-febbraio 1946.

«Aretusa», come del resto buona parte delle riviste dell’epoca, interruppe le pubblicazioni senza preavviso e senza un commiato ufficiale dai propri lettori. L’intenzione dichiarata dai responsabili della rivista era, anzi, quella di continuare: l’ultimo fascicolo del 1945, uscito presumibilmente alla fine di gennaio del 1946, recava infatti il seguente avviso: «Il ritardo di questo numero è dovuto allo sciopero dei tipografi e alle limitazioni di lavoro imposte dalla insufficiente fornitura di energia elettrica. Entro marzo sarà posto in vendita il fascicolo doppio gennaio-febbraio e, successivamente, quello marzo-aprile, in modo da riprendere la regolare pubblicazione della rivista». In realtà «Aretusa» riuscirà a mandare in stampa solo il primo dei fascicoli doppi preannunciati.

Ricordi londinesi

Files

Date

Authors

Journal Title

Journal ISSN

Volume Title

Publisher

Abstract

Description

Keywords

Citation

URI

Collections

Endorsement

Review

Supplemented By

Referenced By